提起张大千（1899～1983年），我们都知晓他是我国今世闻名的国画大师。其实，他不仅是位画坛巨头，仍是名书法我们。因为画名所掩，大千先生拙厚古拙、挺秀清健的书法艺术往往被人们忽视。
师从书法名家
张大千的书法在年少时便遭到家兄张文修的启蒙，弱冠之年自日本归沪，师从清末民初的闻名书家李瑞清和曾农髯二人，悉心学习书画，为他今后的艺术路途奠定了厚实的根底。
上世纪30年代今后，张大千的书法开端酝酿改变，在李和曾的根底上，转学多师，参以宋代我们黄山沟的笔势，寻求拆杈和屋漏痕之妙，益发跳荡灵动，清隽奇肆，构成了自家的风格。
拙厚古拙的“大千体”
张大千的书法以行书见长，一起，篆隶书也都拿手，章草风格也非常高雅。他的书法多得魏碑的凝重雄强之气，却又无呆板之弊，熔南北碑本于一炉，集各家所长，将自己豪宕磊落的性情凸现在书道之中，构成内敛、古拙、多变、出新、笔力遒劲而秀逸的自家风格，被后人称为“大千体”。
书艺与山水畫意境相交融
作为李瑞清的入室弟子，张大千的书艺在承继传统的根底上，交融了山水画的意境，达到了艺术上的精深地步。细心鉴赏张大千的墨迹，看上去笔笔有力，但这种力并不是一味求其表面上的张扬显露和一触即发，而是使力与爱情相交融的，藏于翰墨之中的锥沙印泥之妙，可以说是达到了“骨力”与“内美”的调和一致。
